一、2012北美大盘综述
——北美票房前十榜单
2012年北美市场共有655部影片上映，延续了近三年来数量增长的趋势；新老作品总票房也冲高至108.35亿美元，不仅较去年上升6.5%，还缔造了影史新纪录。以下为去年北美票房超过2亿的11部影片排行榜：
北美票房前十榜单
暑期档的两部超级英雄大作毫无悬念占据前两位，3D电影《复仇者联盟》与《黑暗骑士崛起》分别斩获了6.23亿和4.48亿美元，加上春季档砍下4.08亿的《饥饿游戏》，三部4亿+影片占据了北美票房榜的前三甲。
在春季异军突起的《饥饿游戏》
根据表1，传统六大中有四家各奉献了两部2亿+作品，余下两家派拉蒙只有一部《马达加斯加3》达标，而手上欠缺招牌的二十世纪福斯甚至在榜单中失去了踪影；到是现已结合的独立厂牌狮门/顶峰手握两部票房位居前五的影片，令人欣喜。
——全球票房前十榜单
诺兰的蝙蝠侠最终章恢弘落幕
全球票房方面，去年又诞生了三部10亿+影片，而影史前十的座次也再度随之发生变化，以下为截至1月7日的2012年全球电影票房榜前十位：
全球票房前十榜单
复仇者与蝙蝠侠再度占据榜首，且分列影史全球票房的第三和第七位；更令人惊喜的则是迎来50周年纪念的邦德，在导演萨姆·门德斯的指挥之下，第23部007为索尼赢得了有史以来第一部全球票房过十亿的影片，再加上蜘蛛侠和黑衣人的优异表现，索尼的2012可谓满载而归；而在北美失利的福斯终于在全球市场用史前动物们挽回了一点面子，凭借占据近八成的海外收入，3D动画片《冰川时代4》得以跻身前五；狮门/顶峰则凭借吸血鬼最终章和《饥饿游戏》两部超高人气之作也占据两席之地。
——独立厂牌搅乱传统格局
三部商业力作助索尼问鼎2012
影片优劣不一的各自表现已初步体现了发行方的成绩单，下表便是2012年好莱坞各大发行公司的市场份额排行榜(值得注意的是，狮门与顶峰的数据依然分开统计)：
2012年好莱坞各大发行公司的市场份额排行榜
令人惊喜的《林中小屋》正如其东家狮门2012的表现
让我们跳过冠军先来看一下去年的最大黑马，如果各位网友对本站上半年北美影市小结还有印象的话(点击回顾)，想必会记得当时拥有《饥饿游戏》和《林中小屋》的狮门在上半年就领先于二十世纪福斯和派拉蒙两大公司；如今半年又过去了，若将去年初就被收购的顶峰与狮门收入联合计算的话，二者的票房(12.56亿)与份额(11.6%)依然领先这两位传统六大选手一大截，可谓完成了一次了不起的逆袭。
与梦工厂最后一次牵手的《守护者联盟》未能挽救全年疲软的派拉蒙
在告别《暮光之城》这个热卖系列后，继任者《饥饿游戏》成功扛起狮门未来几年的大旗，至少做到了一段时间内的“可持续发展”。反观二十世纪福斯与喜迎百年大庆的派拉蒙，2012年仅靠《冰川时代4》与《马达加斯加3》两部动画勉强支撑，后者甚至是派拉蒙今年唯一一部过亿作品，第二名《航班》累计票房9198万，而原本被寄予厚望的《守护者联盟》迄今也仅收获了9134万美元。
凭借《霍比特人》的强势，下半年后程发力的华纳跃居次席
同样在上半年表现欠佳的华纳则凭借下半年《黑暗骑士崛起》与《霍比特人》的强势在相当程度上扭转了落后局面，再加上《魔力麦克》(1.14亿)、《逃离德黑兰》(1.09亿)与《地心历险记2》(1.04亿)等三部作品的突出贡献，最终以16.65亿抢得榜眼之位。力压华纳一头的正是拥有007和蜘蛛侠的索尼，虽然索尼2012最卖座的影片只是尚未过3亿的《天幕杀机》(2.91亿)，远不如别家那些单片数值惊人的热门大片，但总体表现更为平均的他们还是以17.92亿的总票房拿下了年度冠军，这一数字也创下了该公司的新纪录。
两部风格迥异的影片却不约而同打出了复古怀旧牌
最后让我们把目光转向迪士尼与环球，两强去年各自进账15.51亿和13.23亿分列三、四位。领衔米老鼠方面的自然是《复仇者联盟》(6.23亿)，此外《勇敢传说》与《无敌破坏王》这两部来自皮克斯和自家打造的动画作品也功劳不小，当然最大惊喜非砍下1.34亿的《林肯》莫属——作为一部冲奥定向片能取得如此票房实在难能可贵。不过另一方面，迪士尼也被迫面对《异星战场》这样的大杯具和三部收获远低预期的3D重映动画。环球的成绩单则相对稳健，荣膺最卖座原创R级喜剧的《泰迪熊》一片便贡献了2.19亿，在其率领下共五部影片过亿也令这家百年老店比去年多赚了近3亿美元。
烧钱两亿有余的两大杯具成为了迪士尼与环球2012无法痊愈的痛
综上所述，在如今硝烟弥漫的形势下，好莱坞传统六大的格局已经不再是铁板一块了。只要挖掘到合适的题材，拥有一定实力的独立发行商也能够在北美影市有所作为。特别是考虑到投入产出比的话，一向以小成本恐怖片或者清新文艺片为卖点的独立厂牌甚至有着更大优势——毕竟它们很少会拋出诸如《异星战场》(7308万)、《超级战舰》(6542万)这类的哑弹。
二、传统万金油题材显疲态
——动画片市场已近饱和
动画片(合家欢影片)、续集/翻拍/重映等作品早已成为票房市场雷打不动的“保留节目”了，不过在这些话题变得越来越枯燥的同时，此类题材作品也终于逐渐显现出疲态。虽然是老生常谈，但下面我们依旧简单总结一下这些传统票房利器在今年的走势。
《勇敢传说》多少挽回了些皮克斯因《赛车总动员2》失去的颜面
近年来，凡是在理想档期上映的动画片几乎都能凭借合家欢这一优势拿到可观的收入，甚至完全无关作品本身的质量。放眼2012年动画片市场，诚然出现了春季档大黑马《老雷斯的故事》(缔造7022万的影史动画开画纪录，最终拿下2.14亿)，传统强将皮克斯的《勇敢传说》(2.37亿的总票房荣膺年度最卖座动画片)，挟系列欢闹恶搞之威的《马达加斯加3》(2.16亿)，以及惊喜动画《精灵旅社》(1.45亿)、《无敌破坏王》(1.76亿)；但不可否认的是，市场对于动画片的容忍似乎已达到饱和了——昔日无往不利的动画片已经不再是票房万金油了。
两部备受期待的定格动画最终却均惨淡收场
且不说没能再掀波澜的三部迪士尼3D重映动画，光是《通灵男孩诺曼》(5600万)以及《科学怪狗》(3474万)等片的表现都不甚理想，甚至还有像《气球大冒险》这样在2160家影院公映、最终历时近一月下档却只拿到区区107万的大杯具。
其中最具代表性的失败案例当属特意选在感恩节档期上映的《守护者联盟》，开画仅2377万、目前依然艰难迈向亿元大关的本片成绩如此之差几乎出乎所有人的意料。对于与梦工厂动画的最后一次合作，派拉蒙一如既往地尽力宣传，配音阵容也延续了明星云集的传统，而众主人公更是孩子们耳熟能详的各色节日代表；或许折戟的唯一原因便是档期选择有误(从牙仙到圣诞老人，应有尽有的本片唯独缺了感恩节的火鸡...)。虽然进入12月影片表现出了较好的止损能力，但高达1.45亿的成本还是没能在后期完全回本。
墙里开花的《冰川时代4》依靠墙外芬芳挽回了面子
不过，在去年的动画片中还有一部最为特殊的个例——《冰川时代4》虽然在北美只收获了1.61亿，但却在海外市场拿到了令人咋舌的7.14亿票房；看来尽管美国观众已经或多或少厌倦了这一系列，不过在国际市场蓝天工作室的动物们却仍然吃得很开。
——续集翻拍屡败仍屡拍
另一传统关键词则是续集、翻拍和重映。如今好莱坞每年推出的各类系列影片(或者将要成为系列)早已数不胜数，关于系列影片的成败得失也早已是老掉牙的话题了，多部3D重映作品也并未达到2011年《狮子王》的高度，故此处我们不再赘述，只罗列一些极具说服性的数据：
从首部就争议不断的粉丝系列《暮色》谢幕并不完美
首先，2012年最卖座的影片前十之中有七部是系列影片，而排名第三的《饥饿游戏》也马上将成为一个系列。其次，对于部分系列来说，目前的表现其实并不如预期；其中就包括《暮色4-下》，作为最终章的本片目前2.86亿的票房还落后系列最高《暮光之城3：月食》同期收入不少；十年之后重返中土世界的《霍比特人》尽管有IMAX+3D以及通货膨胀等利好因素，但上映三周2.29亿的总票房仍低于《魔戒》系列后两部的同期表现；撇开低于预期的不提，命运更加悲惨更是比比皆是，《谍影重重4》、《敢死队2》、《诸神之怒》以及翻拍版《全面回忆》等一众系列影片均表现糟糕——或许唯一可以笑着度过新年的只有超越前作的《飓风营救2》了。
即使票房超越了前作，但对于连姆·尼森大叔的回归依旧不乏批评之声
但不管惨状如何，系列影片已经成为好莱坞的固有组成部分之一，可以肯定的是，未来我们还将会看到无数的续集翻拍作品来了又去，赚了或赔...它们中的多数也将继续成为票房市场的中坚力量，虽然也有一些可能会落得个萧条下场。截至目前，2013年已有32部续集或翻拍影片赫然出现在了排片表上，其中多部系列前作的本土票房均在2亿美元之上——这些“晚辈”能否达到“前辈”的水准，无疑会是一个值得关注的焦点。
——三部4亿+作品
2012年的北美票房不仅创下了影史纪录，同时也是2009年以来首次出现上升趋势，其中自然有不少在商业方面取得了可观票房的作品，那么这些影片成功的关键因素是什么呢？
首先当属年度冠亚军《复仇者联盟》和《黑暗骑士崛起》，两部作品间的竞争早在上映前就引起了许多热议；而在“7.20午夜枪击案”等因素影响下，《复仇者联盟》最终轻松拔得了头筹。事实上，除了同为漫画改编超级英雄电影外，两部影片几乎再无相同之处：一部专注于炫目特效与娱乐性，另一部则延续了系列的漫画式黑暗写实风。
两位大神联手打造出了令人心潮澎湃的2012
但另一方面，两部作品背后的最大功臣乔斯·韦登与克里斯托弗·诺兰却又有着相同之处：对于创作意图二人都有着十足而全面的掌控，向来编导监职的诺兰作品中的个人印记自不必说，而拥有扎实极客背景的韦登也让这部好莱坞史上第一次横跨多部影片的大联欢得以成为一部质量过硬的商业作品，甚至由其编剧的《林中小屋》也明显地体现出了韦登对于传统类型片的渊博了解和热爱，后者也成为了去年最有创意的原创影片之一。因此，多年来由无脑爆米花统治的大银幕终于出现了不少赢得交口称赞的商业佳作，这至少是一个良好的方向。
与此同时，这些高水准导演的参与也为类型片本身带来了全新亮点，这对于影迷来说也是个好消息。另一例证就是在50周年之际，为这个影史绵延时间最长的系列电影注入新活力的《007：大破天幕杀机》。奥斯卡最佳导演萨姆·门德斯以其独到的手法将传统与现代在本片之中做到了精彩的结合，既延续了新世纪谍战片的新路线，又恰到好处地向经典致敬，满足了从粉丝到一般观众的绝大多数胃口，北美2.91亿、全球10.02亿美元的票房充分证明了一点。影片更在老家英国势如破竹，成为第一部本土票房突破1亿英镑的影片，如今在刚刚揭晓的制片人工会奖又占有了一席提名，可谓势不可挡。
总之，2012年我们见证了一个喜人的趋势，即在真正有才华的主创手中，类型片将变得更有吸引力。未来几年内，漫威旗下的众多超级英雄甚至可能开展跨发行公司的合作，《复仇者联盟》中曾几乎一度就要出现奥斯本公司的大楼标志，而二十世纪福斯也可能让X战警们加入其中；华纳与DC方面，诺兰继续担任《超人：钢铁之躯》的制片人，同时《正义联盟》的计划也已提上了日程。
名导与佳作的商业成功也给新《星球大战》以启迪(图为饭制星战版迪士尼Logo)
让这样的人才取代迈克尔·贝、约瑟夫·麦克金提·尼彻之流打造未来的商业大作，相信对于票房也会有可观的促进作用。最明显的例子，如果迪士尼能为即将重启的《星球大战》三部曲找到一套靠谱的班子，那或许我们将有望看到一次科幻经典的成功逆袭。
——女性地位提升
另一点要提的则是近几年好莱坞市场方面对于女性的重视，无论是在主创或者是观众群方面。当然，以好莱坞为主的北美电影业还远没有达到真正的男女平等，但近年来《暮光之城》系列的火爆，以及2011年的《伴娘》已经证明，由女性主演、主要面向女性观众的影片已经在票房市场上占有了一席之地，女性观众(或其伴侣)的腰包也是一座越来越诱人的金矿。
《白雪公主与猎人》在“暮色”小K与“女王”塞隆的护驾下，票房表现也是霸气十足
在今年上映的影片中，诸如《饥饿游戏》、《白雪公主与猎人》甚至《猎杀本拉登》等由女性角色担纲主演的作品各自取得的票房成绩都十分不错；与此同时，像詹妮弗·劳伦斯和查宁·塔图姆之类大受女性观众欢迎的影星也拥有了强大的票房号召力。文艺商业两手抓的劳伦斯此前已有《冬天的骨头》和《X战警：第一课》两部代表作，去年又在自己的履历表上加入了《乌云背后的幸福线》和《饥饿游戏》，目前更成为奥斯卡最佳女主角的有力竞争者；而毫不介意“卖弄色相”的塔图姆除了以《誓约》和《魔力麦克》两部相对直接的影片得到票房肯定外，还在转型的《龙虎少年队》里施展了一把喜剧天赋，同样得到了不错回报。
劳伦斯与塔图姆在2012均迎来了各自的巅峰
总的来说，从各方面看，女人们都开始成为好莱坞越来越重要的一员，无论是金牌导演凯瑟琳·毕格罗，或是从梅丽尔·斯特里普到桑德拉·布洛克，从克里斯汀·韦格到梅丽莎·麦卡西，从安妮·海瑟薇到安娜·肯德里克等不同类型的女演员都开始在新世纪拥有了全新的商业价值，较之朱莉娅·罗伯茨和瑞茜·威瑟斯彭等甜姐领衔的时代更可谓百花齐放。虽然她们仍然时常面临着许多局限，但以如今的趋势来看，观众们——至少是多数女性观众将会热衷用票房来表示自己的支持，而在《暮光之城》这样的低劣货色落幕之际，衷心希望取而代之的影片会让这部分观众们拥有更高更好的品味。
四、杯具作品影人盘点
——哑弹层出不穷，细数失意影人
与泰勒·克奇另两部失意的商业大作相比，《野蛮人》的表现似乎就没那么难堪了
说完了意气风发的成功者，自然也少不了黯淡烦恼的失意者。下面我们就奚落下那些在去年中招落马的影片，以及不幸成为票房毒药的大牌小咖们。在上半年的总结中我们已经提到了2012不幸人物之一：泰勒·克奇。这位欠缺王牌气场的男星好不容易在去年上位，领衔主演了《异星战场》(迪士尼)和《超级战舰》(环球)两部商业巨制，但两片最终却双双票房失利，前者的巨额亏损甚至直接导致了米老鼠高层的人事变动；而下半年伊始(7月6日)，克奇今年第三部担纲主演作品、由奥利佛·斯通执导的《野蛮人》也亮相北美，但最终同样只收获了4738万的票房，诚然与本片的限制级题材及放映规模不无关系，但依旧没能改变克奇2012杯具到底的霉运。
萎靡不振的《情场玩咖》似乎就是巴特勒“后300时代”的一个缩影
不过神奇的是，去年最大的票房毒药似乎还不轮不到他，这一尴尬名号大概要花落在下半年有两部新作亮相的杰拉德·巴特勒。如果说克奇的失败至少是上千万级别的大制作，那么巴特勒手下的《冲浪男人》(594万)和《情场玩咖》(1272万)则堪称惨剧。虽然近年来巴特勒保持了相对稳定的作品数量，但事实上除了《300勇士》以外，几乎再没有其他拿得出手的真人作品，其中还包括不少与包括詹妮弗·安妮斯顿、希拉里·斯万克等知名女星合作的浪漫喜剧，但却从未收获太多商业上的利好。即使再退一步讲，前几年巴特勒好歹还能拿出数千万的成绩，但去年的两部作品可谓创下了个人收入新低。不过比票房折戟更令人讶异的是发行公司的“盲目自信”，为这两部影片开出了2000家+首映院线的决策实在令人费解...
《黑影》让波顿与德普这对怪才组合遭遇了滑铁卢
当然，上面两位演员还只能算小咖二三线明星，不过去年也有不少真正大牌坐镇的影片折戟沉沙。蒂姆·波顿与约翰尼·德普的《黑影》表现不佳，自己执导的动画片《科学怪狗》也悄无声息；亚当·桑德勒的《爸爸的好儿子》3693万的票房是他十年来的最低值，而另一帮喜剧明星联袂出演的《新邻里联防》命运同样糟糕，总票房3535万，勉强超过成本一半而已。
《摇滚年代》的折戟沉沙宣告阿汤哥转型失败
2011年底刚凭《碟中谍4》重新杀回影迷视野中的阿汤哥去年在生活不顺的情况下，演艺事业也遭遇挫折。虽然在众星云集的《摇滚年代》中大改形象饰演一名放荡不羁的摇滚明星，但观众却反响冷淡，最终票房仅3852万，是靓汤自2007年《狮入羊口》(1500万)后的最差成绩，而7500万的成本更是让这一数据显得格外刺眼。好在年底上映的《侠探杰克》表现票房还算是份迟来的安慰，但与去年同期《碟中谍4》的爆棚仍然相去甚远。
原本被寄予厚望的《云图》却悲催地掉了链子
说到明星群戏，不得不提去年的另一典型反面教材——沃卓斯基姐弟联手汤姆·提克威集结大批明星打造的《云图》，背负了过亿成本的本片上映至今已两月有余，但总票房仅仅2679万。虽然在《黑客帝国》后并没有太多亮眼成绩的这对怪才导演组合可能并不在意票房表现，但此番对于原著改编的高难度挑战的确在商业方面落了下风，更不要说影片最终收获的两极分化严重的媒体评论了。
此外，去年亏损严重的影片还包括上文介绍过的《守护者联盟》和《气球大冒险》，此处不再赘述。总之，在竞争激烈的票房战中，档期选择、人员不整、题材不当、抑或质量不佳，无论是什么原因，总会让一些影片不幸成为庞大的分母。在此谨祝所有影人再接再厉，与此同时，我们也会继续幸灾乐祸地等待今年杯具俱乐部的新成员。
五、冲奥作品收获惊艳票房
说完了形形色色的商业作品，最后我们再来关注一下那些志在冲奥的文艺片表现。由于放映规模和影片本身属性的限制，将这些影片与传统的商业片对比不仅并不公平，也没有太大意义，但这并不意味着冲奥片没有自己的市场。实际上，无论你认为好莱坞有多少瑕疵或问题，作为世界上最成熟的电影工业，其兼容并包的特质一直是它不可或缺的重要标志。
正值选举年推出的《林肯》会火爆，但没有人想到会是如此受欢迎
在去年冲击奥斯卡最佳影片的几部热门作品中，已经出现了两部票房突破一亿美元的作品，分别是史蒂文·斯皮尔伯格麾下的《林肯》(1.34亿)和本·阿弗莱克执导的《逃离德黑兰》(1.09亿)，如此优异的表现对两片在颁奖季的竞争力都算是不小的加成。
诚然，在票房与奥斯卡的复杂关系上，既有《泰坦尼克号》这样的正面案例，也有《拆弹部队》挑落《阿凡达》的反面典型，但不可否认的是，对于具备上乘质量而且本身放映规模相对较小的影片来说，能够在票房上取得好成绩不仅表明更多的观众观看了影片，也预示着良好口碑会对冲奥胜算带来更积极的影响；另一方面，对发行公司来说，也没有谁会与钱过不去...
《少年派》海外持续热映，成为了李安个人票房最高的作品
除了这两部可以与商业片展开正面竞争的作品，还有不少文艺片在自己的一亩三分田内拿到了值得称赞的成绩。李安的首部3D电影《少年派的奇幻漂流》在北美吸金8564万，虽然与1.2亿的成本还有一定差距，但全球市场3.92亿的收入已可以让二十世纪福斯满意了；而最近影片陆续收获的各项提名也势必还将对票房产生进一步的推动作用。与之类似的还有在圣诞节刚刚亮相的《悲惨世界》和《被解放的迪亚戈》，上映两周有余的两片目前已双双破亿，而后者更成为导演昆汀·塔伦蒂诺个人最卖座的影片。可以想见的是，在即将揭晓的金球奖等颁奖礼中，两部影片还将为我们带来更多惊喜。
《猎杀本拉登》点映成绩斐然，毕格罗能否凭本片三年两度问鼎奥斯卡呢？
在更小的范围内，还有几部影片取得了更加耀眼的成绩，其中既包括目前仍然只在5家影院点映的《猎杀本拉登》，由于片中虐俘场面而引起广泛争议的本片开画首周便拿到了单馆平均83430美元的惊人成绩，迅速证明了凯瑟琳·毕格罗新作的实力；也有五月时在4家影院亮相的《月亮升起之王国》，影片首周就取得了惊人的13.07万单馆票房，在当时刷新了由《追梦女郎》保持的真人影片单馆纪录(3家影院，平均12.63万)；但好景不长，这一纪录随后又被九月上映的《大师》刷新，该片在5家影院平均拿到了咋舌的14.73万。
《大师》用惊人的单馆成绩诠释了何为神作
总的来说，对于此类冲奥定向影片而言，票房收入并非它们的主要目的，但能顺带够缔造些纪录对于宣发部门来说依然是再好不过的消息，精通此道的韦恩斯坦和福斯探照灯等发行公司也一向善于借助影片在颁奖季的名声来为自己的作品再增加一些额外收益，充分体现了奖项与票房相辅相成的的深奥关系。
六、结语
对于影迷来说，激情澎湃百花齐放的北美影市似乎冲淡了所谓“2012末日论”原本留给我们的阴影，在子虚乌有的灭世谣言不攻自破后，顺利迈入新纪元的我们不仅有幸继续欣赏年底上映的佳片优作，更重要的是，2013年的繁华影市已经拉开帷幕...
