2012年，与国外3D电影热渐趋冷却相比，国内这一市场却一片红火。根据国家广电总局电影局公布的数据，2011年全国电影票房收入131.1亿，上映的3D电影超过了30部，其中14部票房过亿，总票房超过50亿元，约占全年票房的40%，而今年推出的3D电影仍然不少。截止目前已经有40多部，其中真3D电影有30多部，占了三分之二，像《超凡蜘蛛侠》、《少年派的奇幻漂流》、《复仇者联盟》、《黑衣人3》、《马达加斯加3》、《冰川世纪4》等叫好又叫座的影片，既让影迷们爽了一把，也让片商们数钱数得直乐呵。
3D电影《复仇者联盟》海报
3D电影的秘密
用两个镜头如人眼那样从两个不同方向同时拍摄下景物的像，制成电影胶片，这个过程当中就需要用到3D立体拍摄设备。现今大多使用的设备是由詹姆斯•卡梅隆最先研发出来的，后来同类产品逐渐增多，功能也越来越齐全，搜维尔的Lon3D专业级立体拍摄系统算是其中的佼佼者。
Lon3D专业级立体拍摄系统
电影胶片制作完成后，在放映时，通过两个放映机，把用两个摄影机拍下的两组胶片同步放映，使这略有差别的两幅图像重叠在银幕上，这时如果用眼睛直接观看，看到的画面是模糊不清的，要看到立体电影，就要在每架电影机前装一块偏振片，它的作用相当于起偏器，从两架放映机射出的光通过偏振片后，就成了偏振光，左右两架放映机前的偏振片的偏振化方向互相垂直，因而产生的两束偏振光的偏振方向也互相垂直，这两束偏振光投射到银幕上再反射到观众处，偏振光方向不改变，观众用上述的偏振眼镜观看，每只眼睛只看到相应的偏振光图象，即左眼只能看到左机映出的画面，右眼只能看到右机映出的画面，这样就会像直接观看那样产生立体感觉，这样放出来的就是3D电影。
真3D和伪3D
今年称得上是3D电影最热闹的一年，大大小小的3D电影都轻松的打开了国人的“钱包”，不过其中有赞声一片的3D佳作也有饱受争议的伪3D电影。3D电影的吸引力巨大，但是又怕撞上制作粗劣的伪3D，面对纷乱的3D电影大潮，观众们急需识别真伪3D的手段，下面咱们就来了解一个“三步辨识法”。
3D电影《2012 3D》海报
第一步：前期拍摄
一般3D电影的制作分为3D立体拍摄和后期3D制作两个部分， 根据剧情或内容需要，真3D影片需要60%以上的前期3D立体拍摄，像《阿凡达》及本文开头提到的影片就是使用3D立体拍摄的，效果非常不错，属于“真3D”，当然耗费的时间和成本也是巨大的。而像《诸神之战》、《爱丽丝漫游仙境》、《画皮2》、《2012 3D》等虽然也加入了一些3D的效果和理念，但却是前期采用2D电影的拍摄方式，等到了后期才转制成3D的影片，就是我们非常痛恨的“伪3D”了。
第二步：后期处理
一部真3D电影不论是前期的3D立体拍摄还是后期的制作处理，为了获得好的视觉和听觉特效，所花费的时间和费用都是很高的。而伪3D，抠图其实也很费时费力费钱，但处理3D字幕却比较简单，成本也低，因此很多片商选择了重点处理字幕。难怪很多观众戏谑称“只有字幕是立体的”。
第三步：观赏感受
这个不用多说大家就能明白，这也是判断真、伪3D的最直观方式。除了《泰坦尼克号3D》这个特例，真假3D电影的3D观感效果差别其实是很大的。如果你在观看时，能看见里面的景物就浮现在眼前，运动的物体会向你迎面扑来，你甚至会不自禁伸手去触碰、躲避或参与其中，那么可以肯定，这是一部真3D的影片。反之，如果你只是感觉与2D普通电影有那么一点景深的差别，或是只看到字幕是浮在屏幕外的，甚至没几分钟就产生炫晕等不良反应，那么，笔者要“恭喜”您“中奖”了，这是一部吭爹的冒牌3D片。
真伪3D其实是个伪命题
前面说了那么多关于真伪3D的区别方法，但是真伪3D其实是个伪命题。基于视觉体验和这些年3D电影的观影经验，大家基本得出了一些观点“使用3D立体拍摄的3D电影效果有保障”，“使用后期转制3D的电影效果没有保障”，观众从这个角度出发将这两种制作手法的电影分为了“真3D”和“伪3D”。从某种角度上看似乎很合理，但按这个说法的话，3D电影的扛鼎之作《阿凡达》也不能算“真3D”。这部电影除了3D之外还有一个技术成就是虚拟摄影，也就是说电影中有相当大的画面是通过CG技术直接制作出来的。这些CG制作的画面是根本不可能通过3D摄像机实拍。虽然卡梅隆依然使用3D立体拍摄了动作捕捉演员，获得了相对准确的3D数据，但这也仅限于中景和特写画面，远景镜头只能使用CG技术，完完全全地电脑中生成。这些占据电影相当大部分的画面，从这一点上来说《阿凡达》算真3D还是假3D呢？
3D电影《阿凡达》海报
电影是艺术不是技术。在银幕上的3D体验和现实中的3D物体关系，是可以不同的，正如2D时代可以利用打光和构图拍摄出超现实的效果来。我们看到的几乎所有优秀的3D电影，无论是不是使用3D立体拍摄的，都有大量的后期调整工作，也就是所谓的“伪3D”的工作。
如果不经过这个步骤，3D体验会非常糟糕。在2D画面中你可以接受出于构图的效果，一个杯子在画面的右下角离镜头特别的近，在3D画面中这个极其次要的物体可能因为画面效果太好而成为视觉中心；一张饭桌的真实长度在3D环境中会远远超过你在2D环境中的感受，一片烟尘的距离感可能会直接影响到你的对画面中心的视觉捕捉。这些，都是过去电影人从未见过的问题，也远远超出了3D立体拍摄的能力。这里有大量的技术问题要解决——也就意味着大量全新的电影语言和创意的机会－－也正是“3D视觉重建”所要完成的工作。所以说3D视觉重建不是专为圈钱而开发的技术，而是在3D影视制作当中必不可少的一项重要步骤，因此也就无所谓真3D和伪3D了。如果硬要区分的话不如就分为“好3D”和“差3D”吧。从这个意义上而言，一些电脑特效画面占很大比重的灾难科幻片，在经过精细的3D视觉重建之后，视听效果直追那些用3D立体拍摄的电影也不完全是天方夜谭了。比如对3D电影最有发言权的詹姆斯卡梅隆用两年多的时间亲自监督转制《泰坦尼克号3D》。虽然他本人谦称为2.99D，但这部由300名专家耗费60周完成视觉重建的佳作再度令人叹为观止。
