记者：有人觉得《少年派》的出炉证明了3D不单可以用来拍科幻片、动作片，你觉得李安是不是为其他导演起了很好的示范作用？
卡梅隆：这正是最令我兴奋的地方之一。《少年派》是一部大师之作，讲述了一个不可思议的故事，你看看影片一开头摄影机扫过动物园的镜头，看看派在船上的镜头，看看派在讲故事的镜头，你就能感觉到3D摄影的威力。
记者：在李安看来，拍摄水的题材，最好的方法是用3D摄影技术，你同意这一点吗？
卡梅隆：我们当时发明这一套3D摄影设备的时候就拍了一部关于海洋的纪录片，我们发现它很适合处理关于水的题材。原因有很多，当然3D技术适合拍一切题材，但尤其在拍水的时候，你真的感受到那种扑面而来的感觉。在《少年派》这里，你可以看到3D是如何处理空间关系，让观众真切地感觉自己正身处水中央。
《少年派》很美没什么需要改进
记者：有观众觉得，《少年派》的3D效果还有可以改进的地方。
卡梅隆：我觉得《少年派》拍得很美，我没觉得它需要什么改进。影片最有魅力的地方是沉船的段落动感十足，浮岛那幕也很不可思议。3D技术的应用，让这些场面逼真可信，让人感觉你就在现场。在成年派讲故事的段落，3D技术也让人感觉你就在他面前听他讲故事一样。
记者：你觉得《少年派》的哪一幕拍得最好？
卡梅隆：如果要说哪一幕令我印象最深的话，那就是派和父母、兄弟一家乘坐的货船遭遇暴风雨沉没那场戏。少年派跳进灌满海水的船舱里，想救出他的父母、兄弟，他一路游啊游却遍寻不见亲人，只有一匹斑马惊慌地从舱里冲了出来——这一幕真是噩梦一般恐怖，却又真实无比。
记者：《少年派》 的故事有两个版本，很多观众都相信人和老虎相处的那一个版本，你觉得3D 技术在这个上面起了什么作用？
卡梅隆：3D能用来讲述奇妙的故事，能让人相信一个少年和老虎在救生船上共处、到浮岛上历险最后活了下来。至于我更愿意相信哪一个版本的故事，我觉得少年和老虎的故事是一次伟大的冒险，我愿意相信这一个版本。
